当今书坛最受争议的话题莫过于对“丑书”的审美分歧，推崇的人认为“丑书”是艺术的创新，是一种超越时代审美的美，是书法发展的重要突破。不喜欢的人认为，“丑书”颠覆了传统，是对书法的亵渎，丑书理念的扩张必然会令未来书法面目全非，从而走向灭亡。

其实对于“丑书”的影响，很多书法家都给出了比较统一的观点，一是，“丑书”是当代书法家的一种个性表达，是基于传统并突破传统的创新。二是，“丑书”是一种前卫风格的创新，在当下审美的大环境中，推广和接受程度有限，尽管有一些书法家沉浸于此，但是这部分书法家在庞大的书法群体中尚属少数，不会对书法的主流方向造成影响，更不会促成书法的消亡。

其实从“丑书”的创新理念上也注定很难成为书法主流，因为“丑书”的根本是个性表达，追求的就是与众不同，要与古人不同，与今人不同，与昨天的自己不同，这样的理念注定排斥模仿，因此也无法推广，当书法家坚定这种创新理念的时候，其实也就给自己的风格画上了一个句号。

这种即缺乏大众审美基础，又坚持走孤立自我道路风格的创作，注定无法形成强大的力量，注定无法左右书法的发展方向，因此民众对于“丑书”的危害大可不必太过担忧，倒是另外一种书法风格应当引起足够的警惕，任其生长必然会书法发展产生致命的影响。

这种风格就是“江湖体”，所谓“江湖体”就是完全摒弃传统的个人臆造，“江湖体”大师们不去深入临帖，作品中缺少古法，其实就是“野路子”不入门的自以为是的书法作品，比如老干部体、明星体、杂耍体、自由体、象形体等等，形式多样，不一而足。

之所以说“江湖体”书法的危害很大，是因为大部分“江湖体”都是在迎合普通大众的低级审美情趣，就好比文艺作品当中的“三俗”一样，通过低级情趣博得喝彩，然而却对行业造成毁灭性的伤害。

不得不承认，虽然当今中国社会科技、经济发展飞速，但是依然有极大比例的民众缺乏基本的文化、艺术修养，有相当一部分人日常几乎不会提笔写字，不去读书，这样的群体对书法的认知程度可想而知。

“江湖体”正是为了迎合这部分群体的审美诞生的，“江湖体”的本质就是通过迎合民众的低级审美扩大自身影响从而获利，“江湖体”的后果就是拉低民智，民智越低，“江湖体”的受众就越庞大，“江湖体”大师们就越受欢迎。

更为可怕的是“江湖体”已经开始被一些不良资本利用，成为某些不法行为的伪装。有了资本加持，“江湖体”自然如鱼得水，势不可挡。

如果民众对于书法的鉴赏水平无法得到提升，那么书法艺术就缺少了最基本的发展基础，必然会走上一条邪路，消亡也只是时间问题。

因此大力普及书法常识，提升民族整体的艺术修养，让民众能够学会辨识美丑，斧正书法发展的主流方向，是一项艰巨且持久的重任。