红遍大江南北的《新闻女王》在眼花缭乱、肥肿难分、盆满钵满、一言难尽的吵闹声中，终于结束了。

每次和主流意见不太相符，就有读者会说，乌鸦太过挑剔…

有后台的留言曾质疑我，仗着早出生几年，对现在的作品鸡蛋里挑骨头，热衷于想当年，想凸显往昔峥嵘岁月稠，吃过满汉全席瞧不起平价碳水…

但恕我直言：曾经沧海，真的真的，难为水啊…

我发现，在受众群体、审美风向等因素已经发生改变的今时今日，观众的评判和作品的质量之间的联系，已经变得不那么正相关…

但今天，我必须要拿出这部，比某女王高到不知哪里去的作品，为了说明我没有那么老，也为了证明，真正的港剧没死。

它只是在别的地方，继续野蛮生长，甚至越烧越旺，越烧越狠：

《导火新闻线》

2015年，中国香港街头。

女人从报社下班，正准备回家。

突然，一个男人手拿尖刀，向女人大动脉刺去，是刀刀索命的架势…

女人用手臂挡住，瞬间血流如注…

下属跑过来，刚准备报警，女人回过神来：先别报警，拿相机拍我，特写伤口，拍地上的血，去拍凶徒的样子，回来再拍我，快，每个角度都要拍到！

刚入职的下属，见到这场景，吓坏了…只能按照女人指令，机械执行…

女人是《囧报》总编汪海蓝，对于这次受伤，她非但不害怕，反而觉得是来之不易的机会…

第二天，报纸销量开门红，全香港都在讨论这桩，黑恶势力报复记者的案件。

当警察来调查时，问及线索时，汪海蓝态度亲和，却拒不合作。

其实，她心知肚明：这是刚刚报道的女明星“人狗交”头条惹来的祸端，对方找来的黑社会寻仇。

她预感到，这是一笔不错的交易…

用这次受伤，引出相关涉案者，搞个更大的新闻…

《囧报》总编汪海蓝，是业内名声响当当，令同行妒恨交加，令下属闻风丧胆，令名人明星退避三舍的“新闻界女魔头”。

不仅可以“置生死于度外”，为了追新闻，下属撞了车昏迷不醒，她没有半句安慰，第一反应是生气：好不容易的独家消息，要泡汤了！

第一天到公司，手里拿着一沓信封：这是在场所有人的辞职信，我已经帮你们打好，只欠日期和签名。谁要是不想好好干，直接递信封走人！

七年前，身为名人的朋友不幸感染艾滋。

汪海蓝为了向上爬，在独家头条新闻中，曝光了朋友的隐私…

这篇爆款报道成就了汪海蓝，也导致了朋友的自杀…

目睹朋友死在眼前，她毫不后悔：我从不回头望，目光永远放在未来。

对选题的要求只有一个：够噱头，够抢镜。

虽然做法有争议，但不可否认的是，原本免费派发也无人问津的报纸，在她的带领下，发行量翻了几番，广告收入也不断增加。

最近，报社拿到了一则独家新闻：一位年轻妈妈，联系了记者，希望能讲述自己孩子的故事。

她的孩子，患有小儿两性畸形疾病，即大众所说的“阴阳人”。

她希望，用孩子的故事，能鼓励帮助其他病患家庭，劝大众摘下有色眼镜。

阴阳人丨小儿两性畸形，是一种胚胎发育期间分化异常所致的性别畸形疾病，天生拥有卵巢和睾丸两种性器官。

采访进行得很顺利，但妈妈的唯一要求是：保护孩子的隐私，不能刊登婴儿的正面照片。

记者答应了。

但第二天，报纸一出，所有人都傻了眼：婴儿的正面大头照刊登在头版，标题更是猎奇：我的BB是阴阳人！

头版一出，全港哗然…

网络讨论爆表、质疑声、批评声、同行的揶揄、相关机构部门、社会各界的争议和指责，如潮水一般，砸向了报社。

这一切，都是汪海蓝，瞒着同事偷偷做的决定。

她的动机很简单：要巨大的发行量，要火爆的话题度，要吸睛，要流量。

所以，她单方面撕毁了和受访者的协议，选择了把利益置于操守之上…

但汪海蓝不知道，新闻中的年轻妈妈，是她从小就分别的亲生女儿；那个婴儿，就是她的外孙…

另一边厢，发现被骗的婴儿妈妈，陷入了极度的自责，她吞下了安眠药，企图自杀…

港剧《导火新闻线》2015年在HKTV（不是TVB）播出，豆瓣评分8.7，口碑、质量、演技俱在，到了八年后的今日，再看依旧惊艳，私以为，可以上9分。

曾经出演过《少年梁祝》祝英台、《鹿鼎记》阿珂的女主角梁小冰，在本剧中一反以往温柔纤弱的风格，成功塑造了野心勃勃、雷厉风行的“皇阿妈”角色。

拍摄前期，梁小冰在了解角色走向后，故意疏远其他演员，以强化角色的威严形象；

另一位主演周家怡，一位被严重低估的演员，曾在电影《无双》中凭女配角获奖，在《玛嘉烈与大卫·绿豆》《叹息桥》《星空下的仁医》等剧集中，凭借出色细腻的演技为观众所熟知。

而其他演员，对于并非长期关注港剧的观众而言，知名度有限…

但所有演员，从头到尾演技在线，在毫无尿点的24集故事里，仿佛看了几场极具故事性的社会新闻，真实震撼，非常过瘾。

《导火新闻线》的编审潘漫红，曾在新闻系就读，听前辈讲述过采访事件，因此发现记者与被访者之间利益的矛盾性，着手编写了以记者为题材的剧本。

创作期间，潘漫红约见突发新闻、副刊甚至娱乐版记者、传媒人搜集资料，甚至到印刷厂了解出版流程，几乎寻遍所有跟记者有关的书籍，锁定了十几件大新闻小故事作为创作蓝本。

这样费尽心机、穷尽心思、多番多方打磨出来的剧本，高度还原了现实和记者媒体的本真面貌和处境。

主角群体的报刊记者，除了是求真、热血、务实的专业人士，还是面无血色、头晕转向的打工人，“精致”二字，在这剧里是一句纯粹的脏话。

编剧：潘漫红

剧里选取的新闻故事，个个导火：

资本犯罪、官商勾结、豪门乱伦、黑警分赃杀人灭口、廉政公署人员渎职…

非法传销、露宿者和被遗弃儿童、司法世袭垄断、权力干涉新闻自由、邪教洗脑、家暴…

为了帮助露宿者但不被理解，被人驱赶；

正如作家王朔曾说：说真话的欲望有多强烈，阻拦它的力量，就有多大。

为了寻找黑警杀人的证据，记者整夜蹲点、扫街敲门，遭遇恐吓、威胁、袭击、绑架…

为了曝光企业家的罪恶，他们殚精竭虑找证人、与亲近的人反目、被寻仇、被打爆头…

他们极力追寻、还原、托举的正义、公道、真相，可以被反复掌控、把玩、藏匿，捏碎，被既得利益者只手遮天、指鹿为马…

很多时候，仍然无法给新闻当事人一个完满的结局，甚至为此付出生命的代价…

在剧的前半部分，充当“反派”的汪海蓝，是个极其立体的角色。

曾经，她只关心和帮助弱势群体，为被剥削的工人权益呐喊，为了无家可归的露宿者呐喊呼吁关注…

但渐渐地，她的心态发生了微妙的变化…

她想走上金字塔，为了权力和名声，丧失初心…

她的同事方凝，则是一位纯粹坚定，和汪海蓝选择截然不同的理想主义者。

曾经，她俩志同道合，同仇敌忾，互相鼓励，为了真相和公义抛头颅洒热血，但最终却因为价值观越发不一，分道扬镳…

方凝说：我认为，当记者把手放在键盘上时，就要明白写出来的东西是否对得起自己，对得起下一代…每年有一百多个行家，为了坚持这份信念而牺牲，而我们的报纸却在报道低俗、无聊的新闻？

但汪海蓝反驳：没人看的报纸能生存吗？要推翻，就要先服从；要重建，就要先堆砌。读者能看得下去，报纸能活下来，广告商看得上，你们不失业，才有资格讲正义谈理想，这才是我的方向！

这不禁让乌鸦想到，每次写完文章，为了吸引读者，起标题和找封面图的痛苦…

质量和流量，本不该对立。

但在某种境地下，却又不得不做出取舍…

对这样的现状，我只感到不安和无奈，更明白其中的困境，远非作者和读者能够打破和控制…

而汪海蓝嘴上说：不会回望过去，也不后悔报道朋友的隐私。

实际上，她的心里也未曾放下：因为朋友的死，意外导致了汪海蓝的身体也留下了深深的疤痕，但她却没有刻意去消除。

没人知道，她是否在用伤痕，强迫自己，记住那令人痛心的过去…

尽管选题辛辣，但编剧并没有用猎奇和斗狠的眼光和拍法讲故事…

而是选择在沉痛的恶果中，剥开内核，剜出人性和现实中，复杂、纠扯、幽微的部分：

儿媳拔掉公公的呼吸机，本以为是她对公公占有她的报复，但事实却是儿子们为了争产，强留住已经没有生命质量的老人，儿媳拔管，是不想再让公公受苦；

男人杀女儿再自杀，骂声一片，但妻子哭诉：丈夫患有严重的躁郁症，因为实在不堪生活和身体的压力，才想和家人一同去世；

看透邪教本质的受害者，拒绝当证人，不是因为愚笨，而是因为曾经遭受挫折的她，能从邪教的社交中，感受到陪伴…

剧集甚至放弃了其他剧大团圆结局的“爽感”，转而说出了更迂回、更灰暗、更贴近现实的结果：

证人被当街谋杀、被抛弃的儿童只能被遣返、受害者换取清白之日已是命丧黄泉之时…

记者作为记录和监督者，也会犯错，会脆弱，但也会自省…

因为双性婴儿的新闻，报刊被全民指责。

痛定思痛，编辑写下这么一段话：

由何时开始，我们的视野只关注事业线和感情线？我们的词汇只剩下“媾、啜、剿”这些不堪入目的字眼。我们吸引读者的方法，不是色情，就是煽情…

本来，传媒应该有监察社会的责任，但如果有一天，传媒连自己都监察不了，身为新闻工作者的我们，该如何自处？

同时，在看见无数的污秽和下作后，仍然能站得起来：

不要把自己当神，我们只能尽媒体的职责，看见和报道的本身，就是在为制度尽绵力；

报道不公，要站得更远，看看关注的人有多寥寥无几，他们的发声多么微弱，正因如此，关注才显得有价值，替“微不足道”的人说话，自有万钧之力，自能振聋发聩；

这是最好的时代，这是最坏的时代。这句话似乎在每个时代都适用，是因为人性并没有多大的进步，人类始终在类似的道路上，重蹈覆辙，还越战越勇。

…

在剧中，记者的理念和坚持，像强烈的照明灯，照进所有阴暗、发霉，无人问津又爬满蛇虫鼠蚁的角落，照出所有权贵畸形的鬼胎，照出他们光明正大又蝇营狗苟的唇语；

像一把锋利的手术刀，割开社会里，溃烂发脓无人敢碰的皮肤，取出坏血和烂肉，让脉络和纹理再次清晰，分析病灶的根源，修复社会这块深层骨骼的张合，重新运作…

之前某女王播出时，不少人疑惑：为什么香港人，这么喜欢上班？

虽然是玩笑话，但我认为，一部职业剧如果得出这样的评价，那它的故事肯定是有缺失的。

因为，当我们在看一部职业剧时，什么形象光鲜体面，什么制作精良，什么片头名言显得有逼格都只是可有可无的附加屁…

真正优秀的职业剧故事，即使拍的是陌生的职业领域，即使观众现实中从未接触过相关职业人士…

也仍能越过现实的围墙，感知并认可他们坚守这份操蛋工作的理由。

尽管观众无法亲身经历剧中人的工作处境，但却能和被权贵阶层欺压后，感到窘耻、悲愤的普通人共情，能和被拖欠薪资的打工人共情，能和被家暴的女性共情…

当看到记者为不公和弱小发声、奔走、冒死调查后，唤起了舆论关注和促进了制度修正，实打实地帮助了弱势群体时…

这种善意的传递，对黑暗的抗争，那些朴素的善恶观，那些复杂、微弱但始终闪烁存续的人性光辉，是观众对这份职业，最陌生而深切的共鸣，最事不关己又如影随形的与有荣焉。

一部好的职业剧，是会谨记一个道理：在普通人“非上不可的班”之中，不必刻意赋予过多意义，而是能用专业技能，帮到一些人，做成一些事，在经验和经历之中，获得自我的成就感和满足感。

而不是用外表上班，内里宫斗的无聊戏码，利用现实中尖锐的矛盾和怨气…

简单粗暴揉搓成一拍即散的截图和热搜梗，去爆破某些，没必要也不值得的情绪和趣味…

正因为理想主义是珍贵的，罕见的，代价巨大的，所以当我们看见它呈现在剧中时，明知是略有瑕疵的，却仍能为它，为他们流下眼泪，那是我们作为一位有追求的观众，也作为良善的普通人，未曾忘却的心向往之。

我想，无论是《导火新闻线》这部作品本身，还是剧中人，都已经极力解释了这个道理。