《底特律》场面调度极其出色，尽管电影有半场时间都限缩在阿尔及尔旅馆内，然而魄力十足的剪辑与运镜与节奏掌控，不但维持影片戏剧张力不坠，并为观众带来强大的压迫感；《底特律》没有半场赘戏，先介绍底特律暴动起源，接着花了些篇幅带出剧中几位要角，包括主张以武力打压黑人族群的克劳斯巡警、想要成为知名歌手的神情合唱团主唱赖瑞、相信好友赖瑞一定会成功的年轻男孩佛瑞迪、在保全公司上班，懂得与白人打交道的迪斯穆克、个性大方外放的白人女孩凯伦与茱莉等，电影建立起观众对角色的熟悉度后，才进入影片主题，巨细靡遗地呈现阿尔吉尔旅馆事件的始末。
一个烂导演可能花一整部影片时间，还让观众搞不清处剧中角色的性格为何，而厉害的导演，可以在很短的时间内把人物性格大略勾勒出来，角色建立完成，观众就知道要把感情投射到哪个人物身上；我们该如何评断一部影片的角色建构成功与否？
以《底特律》为例，赖瑞从一开始想要站在舞台上，把歌唱给每一个人听，到后来坚持不再为白人表演，说明阿尔吉尔旅馆事件，彻底改变赖瑞对我是黑人这件事的认知，漫漫长夜，那些无助与惊慌与惶恐经历，摧毁了赖瑞对白人的信心，而身在银幕外的我，不只理解甚至认同赖瑞的转变；《底特律》的哀伤，在于片中有些黑人行动激进，却有更多黑人选择低调不惹事，但不惹事不代表就能置身事外，肤色与阶级差异，终会在冲突中被放大，清楚看见：你是黑人，我是白人，你低一等，我高一级的界线。
武戏出色，文戏不落俗套，《底特律》再次证明凯瑟琳·毕格罗导演是美国当代最好的导演之一，电影片尾字幕提及阿尔吉尔旅馆事件并未被完整记录下来，影片内容取自新闻资料与当事人的访谈，并以戏剧性方式加以重现，因此，《底特律》到底呈现多少程度的真实，我们无法确切得知，但这部影片的意义与价值，在于它没有用特效娱乐糖衣包装美国黑人都过得很好的假象，而是深入挖掘与讨论底特律冲突事件对不同族群对美国社会的伤害；对长期受到打压的黑人观众来说，《底特律》搬演的是他们的真实人生，而《逃出绝命镇》则是他们渴望许久的超级英雄电影。
