文|令狐伯光

宫崎骏新片《你想活出怎样的人生》国内在清明节上映，票房表现还不错。预测国内终极票房有7.6亿左右，动画电影这个票房已经不错了。但是口碑层面和其它宫崎骏动画不同，争议比较大，大概就是很多人表示没有看懂。

在我看来这片挺像去年国产电影《河边的错误》，不管什么解读都好。你只要想到导演宫崎骏和余华所处在的年代，他们确实有自己时代背景限制的那一份表达。这个表达你GET到就好，get不到也没有关系。

最大的问题是现在很多导演不说人话，一味的抽象和可供解读，对于粉丝和影迷倒是挺有乐子的，反正各种隐喻玩得不亦乐乎，后面解读得可能导演都没想那么多，但对于普通人来讲大概就是没有爽起来。

它不像宫崎骏之前那些作品一样充满童话和梦幻，也就注定让多数人喜欢不起来。

我个人还是觉得当前很多解读，有些解读确实放水了。毕竟创作者离不开所处时代环境，加上这电影发生背景又是在男主角出现二战前后，其实就是讲二战前后日本，也就是宫崎骏那一代的事情。

老爷子最后一部作品感觉有点他放飞自我了，电影里有大量诙谐难懂的寓意确实不是所有观众都合适，像濒死的鹈鹕对主角说，其实它们也不想去捕食那些哇啦哇啦，而是它们没有足够的食物只好去吃那些哇啦哇啦。

这里的鹈鹕指的正是当年被军国主义洗脑的日本人，就是由于当时日本资源缺乏，官宦阶级等级森严，这些没饭吃的下层日本民众被迫走上军国主义道路扩张侵略领土，而那些可爱的哇啦哇啦指的就是深受日本军国主义侵略荼毒的孩子。

这个和男主角父亲做飞机壳子是非常明显的展现了，这些孩子还没有投胎就被吃了。

其实也足见宫崎老爷子以这些隐喻表达自己的立场，里面的那个鹦鹉国王的行为派头完全影射就是军国主义法西斯势力，而主角的大舅公应该指的是日本皇室阶级的势力，因为他们不能左右世界的发展和平衡。

大舅公给主角的积木指的就是把希望寄托下一代重塑这个美好的世界，而鹦鹉国王听闻一把夺过积木强行搭建，眼看要崩塌一剑劈烂，从而导致的这个奇幻世界的坍塌，就是老爷子所表达的是法西斯并不能创造这个新世界，只会把世界变得面临崩坏并带入深渊。

最后一堆鹦鹉在这坍塌的奇幻世界都如鸟兽散的逃离，也指的是二战结束后并没有彻底清算这些法西斯分子，他们仍以各种方式生活并潜伏在我们的社会中。

这当中最重要的角色苍鹭的形象，它虽然在片中是一个稍微和善的形象，但是实际上确是一个狡诈撒谎的酒槽鼻大叔，男主角认为他非常爱撒谎。而在最后，男主角从那个异世界带回来的白色木块，就是他和火美一起踩着的木块，我个人认为这个木块应该代指历史或者文明的碎片，舅公也一直尝试让木块稳定下来，而改变法西斯的鹦鹉王打破了它的稳定。

男主回到还在经历战争的现实，手里拿着这块代表着真实历史的碎片，狡猾的苍鹭说：你把它带回来了？但是没关系，你很快会忘掉它的。

这里应该是在隐喻狡猾奸诈的日本当局在用谎言掩饰历史，而在男主角找回历史碎片后，他也满不在乎说，没关系，你迟早会忘掉，这里给我留下非常深刻的印象。

这可能是宫崎骏作为日本上一代左派动画大师最后的挣扎与迷茫，他搭起来的塔要塌了，但是有谁能够接替他建起新的塔呢？年轻人的目的是把人带回去，但是塔要塌了，没时间了，最好也只能带了一块被污染过的没有力量的积木回去。

但是，反正你也会慢慢忘掉的。

而全片这种所谓的印度，可供解读的部分比比皆是。比如十三个积木指的是日本历史上的十三个时期，最后舅公让他再选一个就是第十四个时代昭和时代，而舅父手里有三个积木可供选择，应该就是美、苏、欧。

然而原本可以做得很好的积木塔，电影里展示了，却被帝国主义不计后果的仓促且随意的搭建，从而导致快速崩塌，并最后将所有的一切，一刀斩碎，最终导致了世界的崩坏，同时，主角也说了，这些积木里含有恶意，我觉得是指日本文化中的一些劣根性，这就注定无法达成正真的理想世界。

并且鹦鹉是指当时接受了西方教育的知识阶层，国王鹦鹉是军国主义，因为战前的日本文化阶层极度排外，而那些漂浮灵是真正的无产阶层，而鹈鹕是指新兴的日本资本阶层，鹈鹕也说了，他不吃漂浮灵活不下去，正对应了日本新兴资本阶层，无法从外界获得资本主义的原始积累，只能疯狂向内压迫自己的底层国民。

当时的日本平民，则像漂浮灵一样，只能吃下水内脏来果腹，最终长大了，还要成为资本的口粮，而舅父是理想主义者，恰巧这些阶层都是主角可能的未来，就看主角想成为什么样的人。

而结局的留白，留给的是战后的日本新一代的问题，你想成为什么样的人。

另外我觉得开始的那个坟墓应该是幕府，而海上帆船的幻影，应该是当时繁茂的海上贸易，但这些海上贸易和当时的日本无关，所以只是幻影，所以才是“学我者死”。

当高塔即将倒塌的时候，我以为宫老会让那些鹦鹉啊鹈鹕全部被埋在废墟下，但最后他们却全部逃出来了，宫崎骏没有让他们留在死后的世界，而且让他们和主角一起回到活生生的世界，而且还构成了这么美的一幅画面。

它争议的地方就是，鹦鹉前一刻还是军国主义的象征，下一刻让它们从塔楼里面飞出来，夏子还称赞说鹦鹉好美，鹦鹉王也活下来了就给我一种很别扭的感觉，就像是在说军国主义分子不需要付出任何代价就能回归正常生活。

我认为让鹦鹉飞出来没有对任何一条线起到作用，只是单纯的构成一个好看的画面，反而对反战这一观点的表达起到了负面作用，如果只让鹈鹕飞出来都勉强说得通一些，毕竟鹦鹉是切实主动的想吃人，而鹈鹕理论上并非本意要吃人。

虽然我觉得都不飞出来最好，只能说这部电影主要还是面向日本观众而非我们吧。

这种解读还有很多，这部作品真的非常严肃，像是隔着屏幕在给予观众特别是年轻一代那些即将踏入社会的人，最后的严肃认真的批评教育，将来真的就掌握在这类人手中了。奈何一来宫崎骏面对的是日本人，中国人因为历史不同理解不了是非常正常的。二来这部分人恰恰是最受不了说教的，充满了荒诞的气息。

这电影没做好准备的人不要轻易去看，因为会让你“失望”。如果你是看《千与千寻》《哈尔的移动城堡》《幽灵公主》这些电影并抱有想再看类似的电影，这部电影可能没法满足你的期待。

因为它并不是单纯的主线清晰的童话故事，它是跳脱的、天马行空的意识流电影，如果你没能够静下心来、全身心投入其中，甚至做好看第二三四遍的准备，你会全程懵逼，产生“为什么突然就到这里了”

“为什么她要这样做”“这个代表了什么”

具体表现在电影进行了一个小时，我们六个人没人看得懂它到底想要表达什么。

但是它是烂吗？我个人觉得更像是作者献给自己的作品，就如海报所说，这是宫崎骏的“告别之作”，是他送给自己的人生礼物，在这部电影里有无数的映像投射，充满了各种各样的隐喻。

我个人也谈不上喜欢，但觉得还行吧，因为现在这种作品还越来越多，有点国内作品喜剧，最后非得“上价值”的那种感觉。虽然我去看之前已经有了心理准备，但是真去看后还是有些难以形容。这一部说实在的，过于抽象了。

以往宫崎骏的作品，无论如何进行艺术，都会保留最基本的“故事”

《千与千寻》千误入了隧道，发生了神隐，为了救出父母，并且回到现实世界的办法而想尽办法。

《幽灵公主》人类破坏了自然，而自然反击人类造成的矛盾，从而以故事的形式表现了人与自然的矛盾。

《风之谷》《龙猫》《哈尔的移动城堡》等等动画同理。宫崎骏以往的作品中，无论如何艺术，他都会想办法保证电影本身是一个连贯的，完整的故事。但是这一部，普通人看得应该很难受。

从刚开头男主进入塔开始所有的一切都一头雾水，塔是什么？塔主是什么？塔为什么存在？男主进入的那片海是什么地方？为什么塔会从天上掉下来？为什么要一定要让男主拯救世界？为什么鹦鹉大王说要拯救世界？为什么火美能驱使火焰？为什么夏子一定要到那个不知道是什么的世界生育？

虽然多多少少能看得出来背后是有隐喻的，而且部分设定在后期也给出了一些简单的介绍，但是多少人看下来唯一感受到的直观体验就是抽象。就像是什么都不跟你解释了一样，只不过这部电影不是知道不讲而已。

观众肯定是不喜欢这样的电影的，因为它充满了知识份子的喃喃自语。

也没有什么不可以，但和之前大家喜欢的作品相比，它不再童话了，也就不再可爱了。